Regie:
Věra ChytilováKamera:
Jaroslav KučeraBesetzung:
Ivana Karbanová, Jitka Cerhová, Marie Češková, Jiřina Myšková, Julius Albert, Oldřich Hora, Jan Klusák, Josef Koníček, Jaromír Vomáčka, Václav Chochola (mehr)Inhalte(1)
Am Anfang waren zwei Mädchen: Marie 1 und Marie 2 hocken in einem Schwimmbad. Wenn sie ihre Arme und Beine bewegen, quietscht es als öffne der Prinz die seit 100 Jahren verschlossene Tür zum Zimmer Dornröschens. Beide sind sich einig: Die Welt ist verdorben. Also beschließen sie, ab jetzt eben auch verdorben zu sein. Gesagt, getan – und wie es sich für zwei verdorbene und quietschende Mädchen gehört, ohrfeigen sie sich aus dem Schwimmbad erstmal direkt ins Paradies. Von da an tun sie, was ihnen gefällt: Es wird geschlemmt und sich daneben benommen bis am Ende nicht mal mehr der Film selbst vor ihnen sicher ist. (Bildstörung)
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Kritiken (7)
Wir empfehlen es nicht für Epileptiker, Schwangere, Kinder und eigentlich auch niemandem anderen. Glücklicherweise verlasse ich mit diesem Stück meine Lieblingssammlung des Abgeordneten Prušinec und ich hoffe, dass das nun für immer sein. Chytilová, Juráček und Krumbachová? Auf keinen Fall. Aber die Farben beeindrucken mich, denn ich bin es gewohnt, die Schrecken der 60er Jahre meist in Schwarzweiß zu sehen, somit ist das ein weiterer Schock für mich.
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Tausendschönchen ist eine sehr provokante Angelegenheit, voller Farbe, fesselnder Bilder, unerwarteter Sprünge in der Handlung (wenn es denn eine gibt), die von zwei absolut bösen Mädchen dominiert wird, deren Handlungen und Umgang mit anderen Menschen sehr kontrovers sind. Was die visuelle Gestaltung angeht, so ist dieser Film sehr fantasievoll, keine Frage. Aber ich persönlich mochte die beiden Hauptdarsteller nicht - ich verstehe, dass sie verwöhnt sein sollten, aber abgesehen davon waren sie ziemlich nervig (auf eine schlechte Art und Weise) und sie redeten wie (etwas vulgäre) Grundschülerinnen (was mich wirklich irritierte). Aber die Schlussszene, in der die beiden Mädchen das Festmahl völlig zerstören und sich dann von einem Kronleuchter schwingen, war sehr gut gedreht und unvergesslich. Kurzum, ein Film, von dem ich von der ersten Szene an dachte, dass er nicht mein Fall sein würde - und ich lag nicht allzu falsch.
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Ahh, the golden 60s, when the ideological barriers and censorship fell, but at the same time generous state support remained, so creators could experiment and mock or make fun of society and the government. It's no wonder that many filmmakers miss those times. The truth is that a number of films from that era wouldn't have been made in so-called normal times. Daisies is an experimental plaything that is far from ordinary film productions and the average moviegoer. The film is valuable for film theorists and dedicated cinephiles in terms of film language, visual composition, editing, and camerawork. On the other hand, it lacks a lot of things that the average moviegoer expects, and the current high rating on FilmBooster is due to snobbery and imitation with a high number of reviews. Overall impression: 40%.
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A very provocative mix of the Soviet montage school (the inspiration is already evident in the opening credits, when we watch the operation of a certain machine), comic-book narrative and the extravagant aesthetic vision of our most acclaimed director. It takes a while to get used to the disparate episodic plot, the narrative experiments or the theatrical acting of the lead couple, but the cleverly satirical "anti-regime" undertone soon draws you in and leaves you no choice but to stare helplessly at how so much allegory and unconventionality can end up being entertaining and inspiring. Of course, such peculiarity will impress everyone differently, I belong to those with a greater degree of fascination. 80%
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It’s truly hard not to compare the two Maries in Daisies to Hana and Hana (characters from a comic strip published in the Czech magazine Reflex in the days when I wasn’t ashamed to read it), two other naïve adolescent girls who in overheard phrases guilelessly comment on the strangeness of the world and (inadvertently) their own weirdness. Their monstrous vanity leaves adults indifferent. Criticism is thus not directed only at the ranks of nihilistic youth. Nor are the working people (the man in the garden, the workers leaving the factory) spared, as they are just as indifferent to what’s happening around them as the two Maries are. Here and there, though especially in the opening scene, this film by Chytilová, Kučera and Krumbachová resembles a comic book set in motion and also having a fragmented structure. The repeated attempts to cut them out and paste them on the wall corresponds to the “paperiness” of the protagonists. An interesting way to ensure that one leaves something behind. Like the pages of a comic book, the flat shots lead us not deeply into the picture, but to the surface, and the people whom the director is primarily criticising with her film are also superficial. At the same time, the excess of formalistic devices used in the film is not a means of gratuitously testing how much the viewer can bear (which was the impression I got from Fruit of Paradise). The abrupt change of colour filters corresponds to the absent-mindedness of the girls, who have a short attention span (their mantra could be “I’m bored already”). The film’s dramaturgy stands out with the same impudence as the visual aspect. Instead of a linearly constructed drama, we watch a discontinuous sequence of episodes. A similar structure characterised the anarchic slapstick of the silent film era, to which some of the Maries’ gestures directly refer. Whereas in those early slapstick movies a man was usually the one who brought ruin, in Daisies the men are those who get ruined, whether directly (the cheating of adulterers), symbolically (the cutting of phallic objects) or symptomatically (rebellion against the rules as rebellion against the patriarchy). The protagonists’ consideration of why they exist, how they exist and whether they are bothered by not existing differently (“it doesn’t matter!”) is brushed off as being irrelevant by the sincere final dedication, from which flows amusingly stubborn, youthful anger at the world of the old geezers who think they hold all of the power. Without orgies with apocalyptic reach, without absolute negation, this provocative, visually captivating exaggeration of their/our individual transgressions would not be complete. 80%
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Galerie (29)
Photo © Moscow International Film Festival
![Tausendschönchen - Filmfotos](http://image.pmgstatic.com/cache/resized/w663/files/images/film/photos/161/845/161845008_54a9af.jpg)
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