Regie:
Alfred HitchcockMusik:
David ButtolphBesetzung:
James Stewart, John Dall, Farley Granger, Edith Evanson, Douglas Dick, Joan Chandler, Cedric Hardwicke, Constance Collier, Dick Hogan, Alfred HitchcockStreaming (3)
Inhalte(1)
Gibt es den perfekten Mord? Inspiriert von den provokanten Thesen ihres Philosophieprofessors, töten zwei Harvard-Studenten einen Kommilitonen, verstecken ihn in ihrem Apartment. Dann geben sie eine Cocktailparty, bei der jedoch ihrem Professor ihr merkwürdiges Verhalten auffällt. (3sat)
Kritiken (8)
Ein Film-Spiel mit einer brillanten Regie. Wenn das Drehbuch noch ausgefeilter wäre und wenn es eine bessere Pointe hätte, wäre der Film perfekt. Die Schauspieler*innen und der Regisseur haben aber eine Medaille verdient.
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Dennoch glaube ich, dass Hitch ein ganz normaler Filmfan war, und obwohl er so oft sein Interesse an Stars und der Arbeit mit ihnen abgestritten hat, sagt beispielsweise seine Sammlung von Filmen mit Jimmy Stewart alles aus. Das ist die pure Liebe eines europäischen Filmemachers, der einen All-American Star dirigieren darf (und das auch noch in überwältigenden Technicolor-Farben!), nicht mehr und nicht weniger. Suchen Sie ruhig nach diesen formalen Experimenten, zählen Sie die Spulen und tun Sie so, als ob der Anblick nicht naiv gemalt und studioartig wäre. Die Dialoge sind recht niedlich, aber es ist schwer zu beurteilen, wie es wirklich mit Hamiltons Stück war (z. B. mit der Homosexualität der beiden Mörder).
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Der Erfolg dieses Films beruht weitgehend auf den herausragenden Leistungen vieler der beteiligten Schauspieler, insbesondere des zentralen Trios Stewart, Granger und Dall. Die Atmosphäre in einer Wohnung irgendwo in Amerika verdichtet sich im Laufe des Films unaufhaltsam, und die Schlinge des Verrats zieht sich gefährlich um unsere jungen Kriminellen zusammen, die gerade versuchen mussten, am helllichten Tag jemanden zu töten. Im Laufe der Geschichte wächst das Misstrauen der Gäste und die Frage kommt an die Oberfläche: "Wo ist David?!". Brandon und Philip gehen mit ihren Taten auf ganz andere Weise um, und das Karussell der Ereignisse, das zum unvermeidlichen Ende führt, dreht sich unaufhaltsam immer schneller. Hitchcock hat einen sehr guten Thriller gedreht, aber ich fand ihn wegen der langen (aber interessant gemachten) ungeschnittenen Szenen manchmal langweilig. Nun, das Ende hätte ein wenig besser durchdacht sein können. Kurzum, es ist ein Klassiker, den man sich auf jeden Fall ansehen sollte, allein schon wegen des sympathischen Filmmaterials, aber vor allem wegen der Atmosphäre und der Schauspieler.
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This initially playful formal plaything is surprisingly trumped by the plot, which is packed to the brim with cynical dialogue that hasn't lost a shred of its attraction. Hitchcock also lets it build up to incredibly unpredictable turns through the actors, so it holds the tension without losing its pizzazz and filmmaking ease. An incredibly clever film.
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I was expecting an experiment, not a movie. Something where the director draws all the attention to himself. I mean the kind of movie where the “how it’s done" is more engaging than the picture itself. Well, this is exactly the opposite. Brilliant ambiguous dialogs dominate the scenes, set the tempo and entertain the whole way through. Stewart is unbelievably perfect in this cynically sarcastic role. Maybe I’m alone in this, but to me it’s the best Hitchcock movie. Maybe because, thanks to the absence of his typical stylization, it’s not really a Hitchcock movie after all.
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A fleeting yet deep psychological study with sophisticated development, chilling humor, and sometimes truly terrifying dialogue. Alfred Hitchcock irony in full force on the canvas of a single perfect idea.
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A fascinating film, suspenseful literally from beginning to end. It exhudes drama. And if James Stewart's friends stopped inviting him to parties after Rope was released, I wouldn't be surprised.
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A shining proof of what a great and unparalleled craftsman Hitch was in his time. Who else could have made such a formal impression in the space of a single medium-sized flat in 1948? Not only the original work with editing, when a scene is momentarily interrupted by a camera run directly into the tuxedo of one of the characters, after which everything continues seemingly without interruption, but also the level of lighting and colour with a bit of exaggeration are breathtaking. The script may not be quite as tight as in Dial M for Murder, and the characters certainly could (and should) have behaved better, but with 80 minutes of precise direction and Stewart's excellent performance, that doesn't have the slightest possibility to significantly spoil it. Hats off... 85%
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